Könyvszemle: Írta Salim-Javed-A hindi mozi legnagyobb forgatókönyvíróinak története

A könyv a jelenben kezdődik egy rövid prológgal, amely összehasonlítja a „Zanjeer” -ről szerzett tapasztalataikat - az 1973 -as eredetit és a 2013 -as remake -et -, majd visszatér Salim Khan és Javed Akhtar korai életébe.

A tudatos és ihletett hódolatban Chaudhuri igyekszik bemutatni történetüket a sajátos Salim -Javed stílusban - sok érdekes esemény, amely crescendo -ra épül, egy kis kontextus, hogy legyen értelme, de nem sok elemzés. (Forrás: IANS)A tudatos és ihletett hódolatban Chaudhuri igyekszik Salim-Javed stílusban bemutatni történetüket-sok érdekes esemény, amely egy kicsit crescendóvá válik
a kontextus értelmezése, de nem sok elemzés. (Forrás: IANS)

Könyv:Írta: Salim-Javed-A hindi mozi legnagyobb forgatókönyvíróinak története
Szerző:Diptakirti Chaudhuri
Kiadó:Penguin Books India
Oldalak:361
Ár:Rs 399



Első megvalósított ötletük egy özvegy és egyedülálló anya szerelmi története volt-és az iparág jelenlegi szívdobogásának példátlan eszköze az első órán belül meghalt. Andaaz továbbra is szuper slágerré vált, és megalapozta a kreatív partnerséget, amely nem volt túl termékeny vagy régóta fennálló, de mégis Bollywood legerősebb alkotásait adta nekünk: a szúrós bosszú drámát, amelyben egy legelőnyösebb gazember, egy sima gengszter szerepel film, mesék egy dühös fiatalemberről, aki egy igazságtalan társadalom ellen sorol, vagy az apáról, aki nem volt hajlandó elismerni őt, vagy aki a szolgálatot helyezte előtérbe és még sokan mások.

De Salim-Javed hozzájárulása az indiai filmkészítéshez mélyebb volt, mint a 20 páratlan film, amelyhez tartoznak-biztosították, hogy a film szavakkal foglalkozó mesterei-történet-, forgatókönyv- és párbeszédírók-központi szerepet kapjanak a forgatásban és a szereposztásban, és ami még fontosabb, szerezze meg azt az esedékességet és önéletrajzot, amely régóta elkerülte ezeket a létfontosságú, de alábecsült közreműködőket. Millió és millió néző számára a nevük elegendő volt a jóváhagyás pecsétjének megadásához.



Mint a szerző megjegyzi, első kézből volt tapasztalata-a nyolcvanas évek elején vasárnap este letelepedett a szüleivel, hogy megnézze Doordarhan heti filmjét, amely akkoriban többnyire egyetlen nézet volt Bollywood számára középosztálybeli indiánok milliói számára, megtudták, hogy a film az Amitabh Bachchan -sztár Majboor. Bár ez a tény elegendő volt a szerző figyelmének biztosítására, és anyja egyébként filmrajongó volt, apja, aki a legtöbbször a sétát részesítette előnyben, addig csoszogott a helyén, amíg a kreditek fel nem oldódtak, és nem látott valamit, ami tetszett neki. Arre, Salim-Javed, taholey to dekhtei hobey (Egy Salim-Javed film, akkor meg kell nézni!), Mondta, és letelepedett, hogy élvezze.



Chaudhuri, üzletvezető-cum-író negyedik könyvében (Bollywood harmadik része) igyekszik bemutatni ezt a drámai, szórakoztató történetet. az álomcsapat, amely úttörő szerepet játszott a bollywoodi kasszasikerben, és játékváltók lettek abban az időben, amikor a forgatókönyvírást elutasították, mint hátsó szobatermet, amely számos színész és filmkészítő vagyonát befolyásolta, és számos kulturális jelenséget hozott létre, különösen az indulatos indiánokat Férfi - fiatal, idős és fiatal redux. Megjegyzi, hogy az indiai filmiparban volt néhány termékenyebb és néhány sikeresebb, de egyiküknek sem sikerült megváltoztatnia egy olyan iparág dinamikáját, amely arról híres, hogy útjukon áll, vagy reklámozza magát, mint ez a duó.

És a tudatos és ihletett hódolatban Chaudhuri igyekszik bemutatni történetüket Salim-Javed stílusban-sok érdekes esemény, amely crescendo-ra épül, egy kis összefüggés, hogy értelme legyen, de nem sok elemzés- , legalábbis a film után, bocs, könyvköz.

A könyv a jelenben kezdődik egy rövid prológgal, amely összehasonlítja a Zanjeerrel kapcsolatos tapasztalataikat - az 1973 -as eredeti és a 2013 -as remake -et -, majd visszavezet Salim Khan, egy magas rangú rendőr fia és Javed Akhtar korai életébe. egy híres urdu költő fia, egészen addig, amíg India filmvárosába nem jöttek szerencsét próbálni - színészként és rendezőként. A Sarhadi Lootere nevű, egyébként felejthető filmben összerakva találták meg valódi sorsukat a szavakban, forgatókönyvekben és cselekményekben, és ez vezet a következőhöz, amely évtizedes partnerségükkel és 19 filmjével (kettő, köztük Mr. India később) származik. Andaaz (1971) - Shakti (1982) és néhány nagybetű, mint Haathi Mere Saathi (1971), amely bebizonyította, hogy Bollywoodban állatok és Disney is szerepelhet, Seeta aur Geeta (1972), amely bebizonyította, hogy a hősnő lehet a főszereplő, Yaadon ki Baraat (1973) az eltévedt és bosszúból álló trópusokat felhasználva különbséggel, Deewar (1975), amely Amitabh-t a megasztár, Trishul és Don (1978) és Shaan (1980) útjára állította.



A következő rész a megosztott és későbbi egyéni karrierjüket részletezi, míg a következő kettő a filmjeik témáival, hatásaival és örökségével foglalkozik - az utolsó, amely klinikai felmérést végez erősségeikről és gyengeségeikről, és felteszi az érdekes kérdéseket, az alakja az indiai filmeknek, ha nem váltak szét, vagy nem fordították képességeiket az úgynevezett párhuzamos mozi felé, és megpróbálnak ellentmondó választ adni.

Ez a könyv, amely a Bollywoodban és a filmkészítés mechanikájában eltöltött szórakoztató csetepaté négy és több évtizeden keresztül, nemcsak megvilágító beszámoló néhány népszerű klasszikusról, amelyeket többször is megnézhetett, hanem az értelmes tartalom fontosságáról is- akár egy eskapista hangban is- vizuális show!